慢综艺因何变了味儿

　　旧日因“慢”让许多困于城市樊笼的慢综观众获得了一份悠远的劝慰 ，现在因“慢”陷入了平平叙事的艺因窘境—— 。

　　慢综艺因何变了味儿 。何变

　　本报记者 李梦馨。味儿

　　在扎根国内综艺商场的慢综第五个年初 ，慢综艺团体进入了疲软期。艺因敞开慢综艺潮流的何变《神往的日子》最新一季没能反转口碑下滑的气势，名局面不见，味儿却因为嘉宾粉丝之间鸡毛蒜皮的慢综争议登上热搜，不由让节目组慨叹这是艺因“节意图悲痛”
，也是何变“观众的悲痛”。《五十公里桃花坞》在探究到了新的味儿出圈出题——为难之后，为节目引来了爆点 ，慢综却疏忽了一个实际——为难能招引看客 ，艺因也能赶客。何变观众期待已久的重启IP《花儿与少年露营季》则以平平无奇收场。

　　慢综艺，旧日因“慢”让许多困于城市樊笼的观众获得了一份悠远的劝慰，现在也因“慢”陷入了平平叙事的窘境
 ，但是 ，在企图把节奏调快的种种测验下 
，慢综艺却丢掉了它的初衷。这看起来是一种内涵的不行谐和的对立
，但把原因都归咎于慢综艺的内涵机制，显然是不合适的。

　　变味的引子。

　　当时，对国内慢综艺溯源的一致 ，基本是2017年《神往的日子》开播。这档综艺把地址设置在远离城市喧嚣的乡村 ，常驻嘉宾扮演着传统家庭中的人物 ，每天靠干农活交换食物 ，繁忙一天后做顿饭 ，款待远道而来的朋友。

　　当场景回到传统乡村社会的日出而作日入而息 ，综艺节奏也随之慢了下来 。这儿的慢 ，是相关于游戏竞技类、才艺比拼类的综艺而言 ，没有密布的议程设置，没有嬉笑逗闹的综艺使命，没有先设的剧本和搅扰 ，整体来讲
，慢综艺是反节奏、反高潮的 ，如一股清流，改写了观众的观看体会 。但需求界定的是  ，严厉来讲 ，慢综艺并不是一种新的综艺节目类型 ，它更像是一种新的制造理念，新的综艺表达方式。在《极限应战》《奔跑吧兄弟》接连几季热度不减
、快综艺霸屏的商场中，慢综艺像一匹黑马杀出重围 。随后，以运营 、游览和日子等为主题的慢综艺扎堆出现
，热度一向连续至今 。

　　这些看起来并不打眼的慢综艺  ，缘何赢得商场的谈论 ，在慢综艺刚刚起步的时分已有许多 ，不外乎“快节奏日子下对慢节奏的渴求”“治好心灵”等受众层面的解读。但从商场运转的逻辑来看，因果恐怕并不彻底契合。有业内人士就说，慢综艺的扎堆，其实是根据商场的反响，并不是在实在关怀当下普通人日子的基础上，衍生出契合当下社会发展特征的节目 。不过需求供认的是，这些一股劲儿冒出来的慢综艺 ，确实歪打正着切中了观众的某些需求。

　　虽然争议不少 ，但从商场的追捧看
，慢综艺的风头仍不减。即使口碑一季不如一季，即使在综艺商场遇冷、若干综艺招商难的大布景下，《神往的日子》仍然手握多家广告商的资助
，第六季还创下了芒果台年度招商纪录 。这也是吊诡之处，打着治好名号的慢综艺，其实是商场竞逐的成果
，也埋下了慢综艺变味的引子 。

　　指针被拨快了 。

　　慢综艺赛道可谓日渐拥堵，商场炽热，但与之相伴的，却是重复 、庸俗、套路 、无聊等点评。在同质化严峻、平平叙事后劲不足的情况下，慢综艺陷入了史无前例的立异困局。而对观众来说，还有一种直观的感触，那便是慢综艺现已慢不下来了。

　　不管是回归田园 、来一场说走就走的游览，仍是运营餐厅或民宿，出生也好，入世也罢 ，慢综艺聚集的场景，总之与庸俗繁琐的日常是相去甚远的
，是一种近乎日常又远离日常的“日子在别处”。而这种场景背面的支撑则来源于亲密联系的幻想。不过，在当时的慢综艺中 ，两者都遭受了应战。

　　首先是田园调性不复存在 
。《神往的日子》开始之所以能治好观众，很重要的一点便是 ，节目定位在靠劳作收成果实，换来一日三餐，回到以衣食住行维系的最基本的日子逻辑。这样一种简略且朴实的日子 ，在当下现已难以寻找，是实实在在的“神往的日子” 。并且在节目组精心建立的避风港下，回归田园有了最可靠的保证，他们不用像实在的农人相同忧虑灾祸和歉收，只需劳作
，就有所得，将实际中的许多隐忧抛开，拓荒了一处实在的世外桃源 。

　　但眼下
，这层即使是经过了包装的日子底色也现已淡褪。或许是出于节目可看性的考量 ，耕种 、耕耘的环节被省掉，劳作的进程变得简略，乃至疏忽不计，所谓的出海捕鱼，不过像旅行体会项目相同
，成了一场大型的真人秀扮演 。为了逃避流程的单调，节目还参加拍卖等环节 ，议程设置变得空前多，简直将棚内综艺的套路搬到了野外，但却造成了一种不快不慢的夹生感。

　　另一方面 ，因为慢综艺缺少严厉的流程规划，自主性较强 ，嘉宾之间的互动就显得尤为重要 ，因而 ，慢综艺的伙伴多是有着十足默契的老友组合 ，主打的是熟人联系，比如《你好日子》中的撒贝宁和尼格买提
，《神往的日子》中的黄磊和何炅。此外，《神往的日子》采纳约请朋友做客的形式，简直每期都要替换嘉宾 ，即使其间大多仍是了解的朋友，但嘉宾的频频改变，最终将亲密联系变成了一种悬浮的幻想，谈天内容也兜转于回忆往事。再者，跟着节目期数的添加，熟人联系也有极限，所以出现了不少带着宣扬意图来的演员 ，有网友谈论 ，《神往的日子》成了“野外版《高兴大本营》”，所谓世外桃源的乡村日子也就成了一个幌子 。

　　或许是出于这方面的忧虑 ，也有节目制造方抛开熟人之间的温情联系
，转向生疏人交际调查，比如《五十公里桃花坞》 ，在由生疏转向了解的进程中
，避免不了的冲突和对立就成了镜头对准的焦点。正在播出的第二季 ，登上热搜的“为难九分钟” ，折射出两代人的代沟，与职场联系的对照
，也成为网友热议的论题 。但话又说回来 ，观众的目光不会总停留在争吵上，奔着治好放松来的观众在令人窒息的气氛中自会折返。当嘉宾联系趋向平缓时，节意图热度就突然回落
。

　　此外，还有一个共性的问题 ，即关于慢综艺这种形状，观众好像形成了一种默契的假定，将其视为精力乌托邦一般的存在。所以，当很多的广告植入涌来，难免会发生不适感。“广告中插节目” ，商业的层层腐蚀，无疑戳破了慢综艺营建的夸姣假象。跟着言论环境的改变，在颇多争议的文娱生态面前，高收入的明星集体所精心营建的日子自身也变得不行信。

　　慢综艺做的也不该是快生意 。

　　慢综艺终究该拐向何处 ，好像陷入了两难的地步
。以为慢综艺叙事已到止境、立异绰绰有余的声响越来越多  ，但这些归咎于慢综艺内涵特点的，都疏忽了一个条件 ：慢综艺做的历来不是快生意 ，忧虑平平无聊，非要炒论题  ，才是疏忽了慢综艺的土壤 。而当时有关慢综艺的立异，又简直是清一色地做加法 ，填充细节
，“生怕观众不看”，滑向了对立面。

　　从这个视点看 ，国内的慢综艺 ，或许是个伪出题 。比照综艺工业更为老练的韩国 ，就能找到更老练的经历和想象。《新西游记》《三时三餐》《孝利家民宿》《姜食堂》等慢综艺新的概念层出不穷，口碑仍然安定。其实当时国内有姓名的慢综艺，都多多少少能从韩国综艺中找到其参照的目标 ，但移植经历的进程中，偏偏疏忽了慢综艺的实在内核。

　　慢不是一种表象，而是去伪存真，不一定非得“日子在别处”，景色愈美愈好
，而是要日子的实感和实在人际联系的出现，关于节目制造和参演嘉宾来说是更高的要求。而这对当时的国内综艺工业来说 ，仍是可遇不行求的。以当时热播的《高兴再动身》为例，豆瓣评分从9.5分至9.6分，被不少观众描述为“国产综艺天花板”，一部低成本的B级综艺
，六个“过气”的“快男”，其过人之处在哪里 ？十五年老友的真情流露、普通人的日子底色 ，是被提及最多的答案。这在慢综艺商场上是惊喜，但难以仿制 。其露出更深的 
，仍是国内综艺工业的短板：追逐流量
，编造跟风多，却鲜少触及内核。

　　因而，比起雷厉风行乃至或许导向南辕北辙的立异来说，复原日子本真的烟火气或许更为重要。人永久在日子 ，观众也需求实在的慢综艺。因而
，问题不是商场还需不需求慢综艺，是否要探究新的故事讲法 ，而是怎样讲好本来的故事
 。

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